>>陳國星

陳國星個人資料

陳國星
職業(yè)：導(dǎo)演||
地域：內(nèi)地明星
陳國星出場費： 0萬/場
經(jīng)紀熱線：13366663824

陳國星（1956-）導(dǎo)演，北京人。“文革”時在延慶插隊，回城后當過司爐工，1978年考入北京電影學院表演系，入學后，興趣轉(zhuǎn)向?qū)а荨．厴I(yè)后分配到北京電影制片廠，作品《一家兩制》獲1994年華表獎優(yōu)秀故事片獎，《孔繁森》獲得1995年華表獎優(yōu)秀故事片獎，并榮獲第16屆電影“金雞獎”特別獎。

中文名：陳國星
別名：陳國興
國籍：中國
民族：漢
出生地：北京
出生日期：1956年5月18日
職業(yè)：導(dǎo)演
畢業(yè)院校：北京電影學院
代表作品：《孔繁森》

陳國星導(dǎo)演作品
導(dǎo)演電影▪ 愛情傻瓜 ( 2002) ▪ 編外丈夫 ( 1993) ▪ 第一書記 ( 20102010) ▪ 孔繁森 ( 1995)
▪ 離婚大戰(zhàn) ( 1992) ▪ 臨時爸爸 ( 1992) ▪ 情惑 ( 1991) ▪ 危情雪夜 ( 2004)
▪ 我的左手 ( 2007) ▪ 一家兩制 ( 1994) ▪ 黑眼睛 ( 1997)

導(dǎo)演電視劇▪ 大工匠 ( 2006) ▪ 空房子 ( 2003) ▪ 狼煙北平 ( 2008) ▪ 十萬人家 ( 2008)

個人簡介　　
      中國影視導(dǎo)演。原名陳國興，生于北京。祖籍江蘇南通。少時曾就讀于清華附中。下鄉(xiāng)插隊
陳國星當過獸醫(yī)。回城后當過火車司爐。1978年入北京電影學院表演系，并開始創(chuàng)作電影劇本。1982年畢業(yè)后到瀟湘電影制片廠、北京電影制片廠導(dǎo)演室，做過場記、導(dǎo)演助理、副導(dǎo)演。拍過多部專題片、電視劇。曾在中央電視臺《神州風采》等大型欄目中參與編導(dǎo)創(chuàng)作。1988年獨立執(zhí)導(dǎo)的電視連續(xù)劇《城市的腳步》獲北京市委的表彰；電影《山魂霹靂》1987獲廣電部電影局的表彰及鐵道部的特殊表彰。
陳國星編導(dǎo)的影片《情感1991》獲廣電部、衛(wèi)生部第二屆白鶴杯特別影片獎�！毒幫庹煞颉�1993獲1994年廣電部優(yōu)秀影片提名，參加了1994年中國大學生電影節(jié)�！稅矍樯倒稀�1993年獲1994年第2屆中國大學生電影節(jié)最佳喜劇片獎。另外，他導(dǎo)演的《臨時爸爸》1992曾多次參加國際電影周交流活動，《離婚大戰(zhàn)》1992還創(chuàng)當年的票房紀錄。
個人作品
　　《郭明義》（2011）
　　《第一書記》（2010）　
　　《軍人本色》（2007）
      《橫空出世》海報《大工匠》（2006）
　　《風起云涌》（2005）
　　《空房子》（2004）
　　《危情雪夜》（2004）
　　《聊聊》（2001）
　　《橫空出世》（1999）
　　《孔繁森》（1995）
　　《一家兩制》（1994）
　　《愛情傻瓜》（1993）
　　《編外丈夫》（1993）
　　《離婚大戰(zhàn)》（1992）
　　《臨時爸爸》（1992）
　　《情惑》（1991）
從業(yè)經(jīng)歷
　　插隊落戶
　　陳國星父親是建筑工程師，少時就讀于北京清華附中，由于酷愛文藝加入宣傳隊。高中畢業(yè)后在延慶縣插隊落戶。放過羊，當過獸醫(yī)，返城后當過火車司爐、副司機等艱苦工作。
　　電影學院
　　1978年考入北京電影學院表演系。二年級時對導(dǎo)演專業(yè)產(chǎn)生興趣，后開始自學導(dǎo)演課程，并開始創(chuàng)作電影劇本，自學了許多導(dǎo)演技巧與理論。畢業(yè)后，分配到北京電影制片廠，開始作場記、助理、副導(dǎo)演，最后終于如愿作了導(dǎo)演。
　　分配北影
　　1982年畢業(yè)，獲學士學位后分配到北影導(dǎo)演室　。曾給資深導(dǎo)演水華、錢江做過場記、助理導(dǎo)演。后又拍過多部專題片　、電視片等。也曾在中央電視臺CCTV“神州風采”等大型欄目中參與編導(dǎo)創(chuàng)作。
　　第一部作品
　　1987年執(zhí)導(dǎo)第一部作品《山魂霹靂》“THEMOUNTAINSOUL”獲廣電部電影局的表揚。大氣磅礴，但因遇上整個影圈轉(zhuǎn)形，此類影片不受歡迎。
　　導(dǎo)演之路
　　1988年，陳國星開始獨立執(zhí)導(dǎo)影片。
導(dǎo)演之路1990年在CCTV“神州風采”欄目中參與編導(dǎo)創(chuàng)作。
　　1990年編導(dǎo)第二部故事片《情惑》“APUZZLEMENTOFLOVE”，　雖受到專家好評，但觀眾不多。此后，陳國星轉(zhuǎn)為拍攝喜劇。從1992年執(zhí)導(dǎo)的《臨時爸爸》“TEMPORARYDADDY”開始，他用流暢生動的鏡頭，講述幽默好笑的故事，此片多次參加國際電影節(jié)。緊隨其后的《愛情傻瓜》設(shè)計巧妙，喜劇因素特別。大受觀眾好評。
　　1992年導(dǎo)演的影片《離婚大戰(zhàn)》，由他自己與人聯(lián)合編劇，情節(jié)巧妙，鏡頭運動與畫面構(gòu)圖機位擺設(shè)上都透出一種幽默，增加了喜劇效果。該片成為當年十大最賣座影片之一。喜劇故事片《編外丈夫》“AMARGINALHUSBAND”。獲94年廣電部優(yōu)秀影片提名，榮獲第二屆大學生電影節(jié)優(yōu)秀影片提名。
　　1993年執(zhí)導(dǎo)了喜劇故事片《愛情傻瓜》“THELOVELORN”。主演：謝園、瞿穎。榮獲第二屆大學生電影節(jié)最佳喜劇片獎。并進入香港商業(yè)片院線發(fā)行。
　　華表獎
　　1994年的《一家兩制》，格調(diào)明快高雅，喜劇性強，符合當時經(jīng)濟開放和香港回歸的國情。主演：湯鎮(zhèn)宗、嚴曉頻。榮獲1994年度中國電影華表獎優(yōu)秀影片獎、中宣部“五個一工程”獎、廣東省魯迅文藝獎，并參加法國嘎納電視節(jié)中國電影周。
　　1995年陳國星導(dǎo)演了傳記片《孔繁森》KONGFANSEN”，主演：高明。講述了一個人民公仆的感人的經(jīng)歷。影片在西藏高原拍攝，制作嚴謹，藝術(shù)質(zhì)量較高。獲1995年度中國電影華表獎最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男演員三項大獎、中宣部“五個一工程”獎、第三屆長春電影節(jié)最佳華語故事片獎、第三屆大學生電影節(jié)組委會特別
　　陳國星
　　獎、第十六屆中國電影金雞獎最佳故事片、最佳導(dǎo)演、最佳男演員、最佳音樂、最佳女配角五項提名，并
新作《狼煙北平》榮獲最佳影片特別獎、最佳男演員、最佳音樂獎、第三屆珠海電影節(jié)最佳男演員、最佳編劇獎、第二十屆百花獎最佳影片特別獎、最佳男演員獎。10月應(yīng)邀上中央電視臺“東方之子”欄目。
　　1996年執(zhí)導(dǎo)故事片《黑眼睛》“COLORSOFTHEBLIND”。主演：陶虹。
　　1997年1月出席在香港舉行的中、港、臺三地導(dǎo)演會。11月獲第十一屆敘利亞大馬士革電影節(jié)最受歡迎作品，最佳女演員獎；12月赴臺北參加第三十四屆金馬獎?wù)褂郴顒樱?月獲1997年度中國電影華表獎優(yōu)秀影片獎、優(yōu)秀女演員獎；榮獲第八屆上海影評人獎永樂杯“1997年十佳影片”；9月獲第十八屆中國電影金雞獎最佳故事片獎，最佳女演員兩項提名；11月在重慶獲金雞獎最佳女演員獎；1998年12月獲第二屆“奮
《橫空出世》劇照發(fā)文明進步獎”電影金獎（文化部、新聞總署、廣電總局、中殘聯(lián)）。1998年1月應(yīng)美國新聞總署USIA邀請，作為國際訪問者赴美考察。1月參加美國圣單思電影節(jié)。
　　1998年2月執(zhí)導(dǎo)十七集反腐電視連續(xù)劇《抉擇》。主演：李雪健、高明。1998年5月策劃50周年獻禮巨片《橫空出世》。主演：李雪健。
從業(yè)理論
　　電影改革
　　陳國星坦言不會炒作，就連到網(wǎng)上聊天，也盡說些大實話。但他對中國電影的一番剖白，卻相當有見地。
接受采訪關(guān)于電影改革，最近公布了一系列方案。從本月一號開始，民營企業(yè)不再需要購買電影廠的廠標，就可以獨立拍攝電影了。陳國星認為，這是電影體制改革的一個過程，“以前民營企業(yè)拍攝電影必須跟國家認定的一個制片廠合作，這里就有很多不方便的地方。而且需要花錢，說白了就是購買一個廠標，比如說電影制片廠的廠標，以前最貴的時候是三十萬、五十萬，便宜一些，做一個人情，也要三五萬。現(xiàn)在放開了，是改革中的一件好事�！�
　　陳國星認為，“美國以及歐洲很多國家，都有中小規(guī)模的制作，而且這樣的影片，從數(shù)量來說，比大制作要多很多，但我們引進的少，所以給人的感覺是，引進的片子都是大片。我們也多次呼吁，不要誤導(dǎo)觀眾，其實有很多不同種類的電影。我們希望有低成本、平實風格的好片子，也能夠提供給國內(nèi)觀眾，讓我們借鑒�！�
　　使命感
　　陳國星這一代人，有很強的使命感。他認為今天的電影人應(yīng)該有責任拍出一些更有生命力的電影。面對日
陳國星漸功利的電影市場，他說，“今天的電影，太功利了，太為商業(yè)，為某一種東西來服務(wù)，而并不出自于藝術(shù)家對生活的感受�，F(xiàn)在全世界的電影市場都是為了錢。得獎也是希望能夠賣好的價錢。時代就是這樣，誰也不能改變它�！�
　　但這并不意味著陳國星不需要票房。對于電影改革中“發(fā)行”這一重要環(huán)節(jié)，他有自己的見解：“中國電影界有一個一直沒有被媒介所關(guān)注的事情，就是我們的發(fā)行體制和國際不接軌。一部電影產(chǎn)生的票房價值，到底有多少會給制片人，有多少落在影院，或者是澆水……我想這樣的市場要改，越早，越有利于民族電影的發(fā)展�！�
　　未來
　　關(guān)于民族電影的未來，陳國星提出了“先死而后生”的觀點：“先死而后生，徹底的燒死，重新誕生。有一些新的思想的人、有一些好的機制能夠被引進，包括中國電影觀眾也要重新培養(yǎng)。應(yīng)該說，我們這個民族喜歡看電影、電視，這個民族喜歡流淚，也喜歡輕松的東西，沒有中國電影為他們服務(wù)，我認為肯定不行。我們出去過的都知道，你要天天吃西餐，你是一定受不了的，這是基因里的問題，不可能改變的。”可以看出，陳國星的話中充滿希望，也充滿期待和悲壯。
　　現(xiàn)狀
　　陳國星認為，中國電影的這種狀況與中國經(jīng)濟發(fā)展水平，與13億人口的消費相比，是極不相稱的。目前，中國電影市場機制還不完善，造成不少電影不能和觀眾見面；電影市場秩序還不規(guī)范，盜片橫行狀況一直沒有改善；票價普遍偏高，造成票房高的電影，觀影人次也不見得多；電影市場還相當狹小，國人平均每5年看一場電影。中國電影關(guān)鍵還是要提高質(zhì)量，拍出真正讓觀眾滿意的作品�，F(xiàn)在很多電影醉心于宣傳炒作而忽視了電影本身的力量，這樣下去中國電影還是不能長久。
　　中國電影家協(xié)會去年在北京、上海、武漢、杭州、廣州等5大城市對國產(chǎn)片和進口片對比調(diào)查，發(fā)現(xiàn)觀眾對所列國產(chǎn)影片的不滿意度幾乎全部超過20%，而對進口影片的不滿意度則都低于20%，證明了多數(shù)國產(chǎn)影片還沒有得到觀眾的普遍認可。在數(shù)量達到一定水平后，中國電影也進入了一個關(guān)鍵時期。在數(shù)量發(fā)展的同時，市場如何同步擴大和健全，體制、機制、政策、觀念、人才等“瓶頸”也將一一顯現(xiàn)。專家預(yù)測，當有一天，中國觀眾平均年觀電影次數(shù)超過1次，中國有50部以上的國產(chǎn)電影影院票房超過1000萬，中國電影制作的贏利概率超過60%以上，中國電影產(chǎn)業(yè)的春天也許才會真正到來。
個人影響
　　獨特位置
　　陳國星在90年代中國電影格局中具有獨特的位置，他從導(dǎo)演商業(yè)類型電影轉(zhuǎn)向?qū)а葜餍呻娪暗倪^程，呈
接受訪問現(xiàn)了90年代中國電影從產(chǎn)業(yè)化趨勢到意識形態(tài)化轉(zhuǎn)型的軌跡；他從導(dǎo)演《孔繁森》到《橫空出世》則代表了中國主旋律電影從倫理化到國族化的策略性轉(zhuǎn)換過程。在90年代中國眾多的主旋律電影中，陳國星幾乎是惟一一位既頻繁獲得政府機構(gòu)頒發(fā)的各種獎勵，同時也得到了普通觀眾和專家的一般認可的導(dǎo)演。這表明了陳國星在政府、觀眾、專家的“一仆三主”的環(huán)境中找到了一種難得的文化平衡。而陳國星所找到的這種平衡不僅反映了導(dǎo)演自己的個性，同時也深刻地反映了這個時代的個性。所以，如果說主旋律電影是中國90年代電影最重要的現(xiàn)象的話，那么陳國星的電影就是主旋律電影中最重要的現(xiàn)象之一。主旋律電影在塑造中國主流文化過程中所顯示的努力和局限，都典型地體現(xiàn)在陳國星電影的個案中。而陳國星自己的電影道路，在一定程度上也反映了中國電影在90年代所經(jīng)歷的共同境遇。
　　第五代
　　陳國星與所謂中國電影的第五代是同代人，甚至是電影學院同級的同學。只是，他與多數(shù)第五代出身于導(dǎo)演系、攝影系、美術(shù)系不同，而是來自于電影學院表演系。他一開始并沒有能夠直接進入電影的核心創(chuàng)作，而是從場記、助理導(dǎo)演、電視欄目編導(dǎo)開始了他的影視生涯。所以，他正式執(zhí)導(dǎo)電影比其他第五代導(dǎo)演晚了4—5年。1987年，他開始執(zhí)導(dǎo)第一部作品《山魂霹靂》，1990年編導(dǎo)第二部故事片《情惑》。這時的陳國星，受到此前現(xiàn)代主義思潮的誘惑以及第五代哲學化電影的影響，影片帶有明顯的追求形而上意義的趨向。這些影片雖然因為時世的變遷和自身的幼稚沒有獲得普遍的認可，但是陳國星那種善于融合文化主流的特點已經(jīng)開始顯現(xiàn)。
　　商業(yè)電影
　　所以，當現(xiàn)代主義電影在中國走到窮途的時候，接受80年代末娛樂片大潮的影響，陳國星開始了喜劇類型電影的創(chuàng)作，從1992年開始，先后導(dǎo)演了《臨時爸爸》、《愛情傻瓜》、《離婚大戰(zhàn)》、《編外丈夫》、《一家兩制》等。他用流暢的鏡頭、滑稽的故事，走上了一條商業(yè)電影路線。其中一些影片還進入了當年的十大上座影片行列，《一家兩制》還進入了香港的商業(yè)電影院線放映。
　　1995年以后，一方面國家通過各種政治、經(jīng)濟手段加大了對電影生產(chǎn)的干預(yù)和對符合“愛國主義、集體主義、英雄主義”意識形態(tài)標準的王旋律電影的支持；另一方面，國家機構(gòu)強調(diào)了電影的輿論導(dǎo)向功能和強化了道德凈化的規(guī)范，縮小了商業(yè)電影的娛樂空間。正是這種轉(zhuǎn)型的趨勢，使陳國星開始了以一位優(yōu)秀共產(chǎn)黨干部的原型為題材的主旋律電影《孔繁森》的創(chuàng)作。這部影片成為當年度主旋律電影的扛鼎之作，也成為當年黨政部門推薦觀看的重點電影。這部影片的完成為后來陳國星獲得近千萬人民幣導(dǎo)演中國意義上的主旋律“大片”《橫空出世》提供了保證。而《橫空出世》在1999年國慶獻禮的工程中再一次將陳國星送上了中國電影的中央舞臺。在以主旋律為主導(dǎo)的90年代中國電影格局中，陳國星從邊緣進入了中心，成為了在國內(nèi)獲獎頻率最高的導(dǎo)演，同時也成為了中國最知名的導(dǎo)演之一。
人物評價
　　民族精神
　　陳國星在一個合適的時機，導(dǎo)演了《橫空出世》。陳國星在導(dǎo)演這部電影的時候，放棄了以“和平”為主題的創(chuàng)作思路，強化了“民族精神”的主題，放棄了以“領(lǐng)袖”為主體的歷史文獻片路線，而采用了以“基層”為主體的劇情片路線，采用了一種點面兼顧、虛實結(jié)合的戲劇性與紀實性相結(jié)合的敘事風格，將國族傾向與通俗劇情結(jié)合起來，完成了主旋律與大眾性的再一次結(jié)合。同時，他依然繼續(xù)了倫理化的策略，設(shè)計了兩組重要的敘事線：一組是知識分子代表陸光達和軍界代表馮石將軍這兩個男人之間由誤解到信任，由信任到肝膽相照的“同志加友誼”感情；另一組是陸光達與妻子王茹惠由被懷疑、隔離、分別到最終的重逢。這兩組敘事線不僅使影片單獨的段落在整體上被串聯(lián)起來，而且還為觀眾提供了一個更為感性、更具人情味的歷史氛圍和人性體驗，還原了那個時代人與人之間特殊的感情連接方式，使本來枯燥的原子彈爆炸試驗獲得了歷史性的悲劇因素和人性的浪漫情懷，同時也為我們塑造了一組愛國主義的好人形象。他們?nèi)倘柝撝�、含辛茹苦，為了國家和民族的利益別婦拋雛，任勞任怨。倫理化的經(jīng)驗依然在這部影片中存活。
　　準確定位
　　因為完成了國族策略的主旋律定位與優(yōu)良制作的藝術(shù)水準難得的結(jié)合，所以，《橫空出世》完成以后，得到了政府部門的高度評價，再次成為各種國內(nèi)電影獎項的大贏家，獲得了包括金雞獎最佳故事片獎、最佳導(dǎo)演獎在內(nèi)的18項丈獎；同時，這部影片也得到了一些電影專家的首肯，上海影評人協(xié)會將該片評為當年度的優(yōu)秀影片，而且還高度評價“陳國星導(dǎo)演的《橫空出世》這部主旋律影片，不再是主題先行、觀念圖解，而是表現(xiàn)了生活的深度和藝術(shù)的力度。它反映的是60年代中國第一次發(fā)射原子彈的重大歷史事件，再沒有像過去那樣不斷渲染領(lǐng)導(dǎo)的豐功偉績，而是熱烈寫出了科學家和普通戰(zhàn)士的偉大貢獻；尤其表現(xiàn)了尊重知識、尊重知識分子的現(xiàn)代精神�！庇腥松踔琳J為，《橫空出世》幾乎達到了主旋律電影的一個高峰。
　　陳國星在中國電影特殊的意識形態(tài)夾縫中，將個人風格和人生體驗烙進了他的影片之中，使他的影片與中國電影在美學上走向單純化、共性化，在人文價值觀念上追求秩序感、認同性，在藝術(shù)風格上崇尚簡明，與通俗的整體趨勢相一致，成為了當時以主旋律為主導(dǎo)的電影格局中最大的收益者之一。

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