-
>>陳凱歌
-
陳凱歌個(gè)人資料
- 職 業(yè)：導(dǎo)演||
- 地 域：內(nèi)地明星
- 陳凱歌出場費(fèi)： 0萬/場
- 經(jīng)紀(jì)熱線：13366663824
陳凱歌，中國著名電影導(dǎo)演，中國第五代導(dǎo)演的代表人物之一。1952年出生于北京，畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。 執(zhí)導(dǎo)過《黃土地》、《大閱兵》、《孩子王》、《霸王別姬》、《風(fēng)月》、《荊軻刺秦王》、《無極》、《梅蘭芳》等電影作品，多次榮獲過國際大獎(jiǎng)。陳凱歌至今仍為惟一獲得戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的華人導(dǎo)演。
中文名：陳凱歌
外文名：Kaige Chen
別名：陳皚鴿
國籍：中國
民族：漢族
出生地：北京
出生日期：1952年08月12日
職業(yè)：導(dǎo)演
畢業(yè)院校：北京電影學(xué)院
代表作品：黃土地，霸王別姬，風(fēng)月，荊軻刺秦王，無極，梅蘭芳，趙氏孤兒
主要成就：亞太電影節(jié)最佳導(dǎo)演
中國電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演
圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演
戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)
美國電影金球獎(jiǎng)最佳外語片
東京國際電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)
蒙特利爾國際電影節(jié)評委特別獎(jiǎng)
陳凱歌主要作品
導(dǎo)演電影▪ 霸王別姬 ( 1993) ▪ 邊走邊唱 ( 1991) ▪ 風(fēng)月 ( 2007) ▪ 和你在一起 ( 2003)
▪ 荊軻刺秦王 ( 1999) ▪ 梅蘭芳 ( 2008) ▪ 強(qiáng)行起飛 ( 1984) ▪ 趙氏孤兒 ( 2010)
▪ 無極 ( 2005) ▪ 2008分之一 ( 2008) ▪ 搜索 ( 2011) ▪ 孩子王 ( 1987)
▪ 黃土地 ( 1984) ▪ 致命溫柔 ( 2002) ▪ 大閱兵 ( 1986)
出演電影▪ 荊軻刺秦王 ( 1999) ▪ 建國大業(yè) ( 2009) ▪ 大宅門 ( 2000)
出演電視劇▪ 大宅門 ( 2000)
基本信息
身高：186cm
生肖：龍
性別：男
星座：獅子座
血型：A型血
籍貫：福建長樂
出生地：北京
國籍：中國 （擁有美國綠卡，與前妻結(jié)婚時(shí)得到的）
配偶：妻子 陳紅（1999年結(jié)婚，有兩兒子在美國出生）（前妻孫加林， 洪晃）。
工作地點(diǎn)：北京電影制片廠
國籍
關(guān)于陳凱歌與妻子陳紅是否加入美國國籍問題，陳凱歌于2009年8月華表獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上的發(fā)言，表示他“不會加入外國籍，也從來沒有加入過外國籍”。不過他承認(rèn)擁有美國的綠卡，但不認(rèn)為取得綠卡（永久居民身份）就是改變國籍。
星路歷程
1970年，陳凱歌參軍。
1974年復(fù)員轉(zhuǎn)業(yè)。
1976年到北京電影洗印廠工作。
1978年，陳凱歌考入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。
1982年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。 至今，他導(dǎo)演了《黃土地》、《大閱兵》、《孩子王》、《邊走邊唱》、《霸王別姬》、《風(fēng)月》等作品。
《黃土地》僅僅把故事當(dāng)作外殼，它通過超時(shí)空的開拓，抒發(fā)了作者對土地、對人民的赤子之情。影片在攝影、色彩、造型、構(gòu)圖等方面也出了大格，然又無不內(nèi)蘊(yùn)深意。《黃土地》以土地、民俗文化與人物的三者統(tǒng)一，以敘事因素、隱喻因素、抒情和哲理的三者統(tǒng)一，表現(xiàn)了陜西高原古樸、蒼涼、深厚的民風(fēng)，表達(dá)了創(chuàng)作者對民族特性、農(nóng)民命運(yùn)的思考。影片獲1985年金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)；獲1985年瑞士第38屆洛迦諾國際電影節(jié)銀豹獎(jiǎng)等6項(xiàng)國際獎(jiǎng)。
90年代，陳凱歌拍出大異于以往風(fēng)格的《霸王別姬》。影片借助于幾位京劇演員人生、命運(yùn)的曲折展現(xiàn)對人的生存理想與現(xiàn)實(shí)存在著的永恒矛盾做了哲理的探索與闡釋。影片因其嫻熟的藝術(shù)技巧及內(nèi)蘊(yùn)的豐厚的東方化的人文主題獲法國第46屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)等8項(xiàng)國際獎(jiǎng)。
2005年，陳凱歌集結(jié)了中日韓三國明星打造的古裝電影《無極》在口碑上幾乎一敗涂地，也對陳的事業(yè)造成了不小的影響。
2008年，陳凱歌重新把目光對準(zhǔn)了他拿手的京劇藝術(shù)，導(dǎo)演了反應(yīng)京劇大師的傳記影片《梅蘭芳》，炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的本片是否能給他帶來新一輪的輝煌還未可知。[1]
陳凱歌的成就，首先在于其高度的人文精神，對人的本體與人的生存 工作照(19張)狀態(tài)的關(guān)注。他善于剖析歷史和傳統(tǒng)的重負(fù)對人精神的制約與影響，展現(xiàn)人的復(fù)雜性，同時(shí)，針砭不合理的非人道的人性弱點(diǎn)。他的影片充滿了對更和諧、更明智的人類生存狀態(tài)的關(guān)切與向往。以其深厚的文化底蘊(yùn)和扎實(shí)的藝術(shù)功力，表達(dá)強(qiáng)烈的人文意識和美學(xué)追求，并調(diào)動(dòng)多種電影手段，形成了自己獨(dú)特的沉重而犀利、平和而激越的電影風(fēng)格。
2010年， 陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《趙氏孤兒》上映。
2012年，由陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的電影《搜索》將代表中國內(nèi)地角逐2013年奧斯卡最佳外語片。這也是陳凱歌導(dǎo)演第四部“沖奧”作品了。
創(chuàng)作特點(diǎn)
哲理性
在第五代之前，中國好電影的標(biāo)準(zhǔn)是好故事基礎(chǔ)上的人物性格化，而陳凱歌則把好電影樹立到一個(gè)新的高度。他的電影充滿了思辨色彩，在傳統(tǒng)的故事層面上加了象征或隱喻。 2009《梅蘭芳》劇照(19張)像《黃土地》、《孩子王》、《邊走邊唱》，都展示了“特定的時(shí)期歷史的延續(xù)性和變革性，對民族生存方式的思索已經(jīng)在一個(gè)更為廣闊的文化背景上認(rèn)識社會，理解人生，使其作品對現(xiàn)實(shí)的審視躍入較高的哲理層次”。從這一點(diǎn)上看，陳凱歌更像一個(gè)電影哲人，他的電影是“優(yōu)美”和“崇高”兼優(yōu)的藝術(shù)精品。
文化性
與其說陳凱歌的電影是藝術(shù)電影，不如說他的電影是文化電影。陳一直在他的電影中對中國文化進(jìn)行反思。他對中國文化的反思是全面的，更具批判性，也更凌厲。
電影性
陳也具有第五代導(dǎo)演的共性，對電影語言的開拓充滿了期待和好奇心。從他的第一部作品《黃土地》中便可以看出來。《黃土地》的空間造型感很強(qiáng)，也很極端，最典型的構(gòu)圖是把黃土作為主體，占據(jù)了一塊銀幕的四分之三以上，而人被寄放在畫框的邊緣，被壓縮的極其渺小。
編輯本段與《霸王別姬》
陳凱歌電影事業(yè)的巔峰之作，從《黃土地》開始陳凱歌就以凝重深沉的電影語言呈現(xiàn)著自己獨(dú)有的鏡頭世界。然而《霸王別姬》是他最燦爛的一次歌唱，看罷全劇，你會禁不住長嘆“人生如戲，戲如人生”。 代表作《霸王別姬》整部電影充斥著歷史與現(xiàn)實(shí)的交織，仿佛戲里戲外不分情境的糾纏掙扎。少年程蝶衣無論如何不能抗拒自己是男兒身的意識，在師傅近乎嚴(yán)酷的責(zé)打命令中硬聲聲改口說出了一句“我本女嬌娥”，那一刻起他的悲劇命運(yùn)即是一種注定。
沒有人懷疑張國榮在此片中的投入演出，以至于很長的時(shí)間里連他自己都承認(rèn)很難一下子走出程蝶衣的流轉(zhuǎn)牽掛。舞臺上的生動(dòng)眼眸，舞臺下不可自已的墜落沉浸，在整個(gè)歷史前進(jìn)的滾滾車輪中他始終扮演著被動(dòng)悵挽的角色。就如多少年前那一出英雄美人的悲劇上演時(shí)一樣，他無論如何是一個(gè)逃不開放不下的唱響挽歌者。陳凱歌在程蝶衣的身上花費(fèi)了太多的心血，從開始的被迫入戲到最后的凄然自刎，一貫?zāi)氐溺R頭竟然透出無限哀怨的惋惜。是為他悲亦是為己悲？！
相比之下張豐毅從形象到氣質(zhì)都是男性陽剛的代表，只是不夠鮮明的愛恨情愁更使故事本身添了無限蒼涼。一個(gè)始終墜落，一個(gè)終究還是不能免俗的沉浸世事，這樣的錯(cuò)位怎能不令人惋惜？
很多年前看李碧華的原著，看到的是女性細(xì)膩柔軟的淡淡憂愁；再久之前是張愛玲青澀時(shí)期的練筆之作，也是同樣的一出戲于張愛玲的筆下則多了幾分諧謔，我想世事洞明的張愛玲對人生的無常變換應(yīng)是了然于心，不多的文字背后掩藏的也是無限悲涼的心境，只是她不明說，不明說，故作瀟灑的任有你我自己來看。
然而陳凱歌還是將故事搬上了銀幕，當(dāng)趙季平浸透中國古典韻律的音樂配合著影像作出呈現(xiàn)時(shí)，我?guī)缀醺械搅艘魂噳浩鹊某林�。扛不起的是人生，歷史，宿命和掙扎，剝離了想象的虛幻，不得不直面臺上臺下的孤獨(dú)起舞時(shí)，沒有人能夠逃脫倉皇的失落。 2010《趙氏孤兒》劇照(18張)
鞏俐在里面的演出像是94年張藝謀《活著》的提前彩排，或許跟陳凱歌刻意凸顯張國榮有關(guān)，總覺得鞏俐的菊仙少了一些立體深沉的情緒。這個(gè)女人其實(shí)也很可悲，她跟一個(gè)男人爭奪著心愛的男人。故事和戲里都沒有她的加入，然而生活中她不得不扮演糾結(jié)心愿的女子。青樓生涯的賣笑，紅塵俗事的紛擾，走過了日日夜夜或悲或喜或剛或柔的歲月，以為終于走到了幸福的彼岸，可是弄人的蒼生仍然不能讓她善終。她死的時(shí)候分明帶著尋求救贖的微笑，卸下偽裝的堅(jiān)強(qiáng)，這個(gè)女人比誰都脆弱。這一次她跟死神的親吻也算是一種成全吧。
影片的高潮在我看來是文革武斗的火焰，彌漫的火光煙霧中鏡頭對準(zhǔn)了妝面變形扭曲的程蝶衣和段小樓。沒有人能夠解釋人性中真善對錯(cuò)的變換，他們相望的眼神至今令我耿耿于懷，一個(gè)無言質(zhì)問的悲苦，一個(gè)無奈受責(zé)的內(nèi)疚�？墒腔ハ嗨阂У耐瑫r(shí)是心裂般的疼痛，中間的那個(gè)女人何嘗不能體會？！
《霸王別姬》劇照開始的時(shí)候是沒有燈光的體育館中場，站著遲暮的段小樓，進(jìn)來的是同樣遲暮卻依然癡情的程蝶衣。結(jié)束的時(shí)候還是這樣的場景，這樣的人，中間隔著的曲折艱難，我們已經(jīng)看在眼里。于是那一個(gè)轉(zhuǎn)身的慨然自刎，我們并不驚訝，只是面對注定的悲劇，仍然免不了嘆息。為什么虞姬注定要死在項(xiàng)王的前面，為什么如此的深情對唱換不來一次轉(zhuǎn)世的幸福？
陳凱歌不能放棄悲劇帶來的震撼和凝重，一如后來在《刺秦》中他對歷史近乎固執(zhí)的迷戀�！栋酝鮿e姬》的成功來自故事，來自人物，來自導(dǎo)演，來自音樂，來自戲里戲外不能分割的愛恨糾纏。這樣的電影看一次就是一次消耗，回頭張望自己和命運(yùn)的連接時(shí)，前生來世的驚覺輪回是不能用言語描述的。
是宿命的注定還是今生的真相，我們不能從電影里尋找，唯一的途徑應(yīng)該是你的生活本身。
人物年表
青少年時(shí)代
陳凱歌1952年8月12日出生于北京。陳凱歌經(jīng)歷過文革和插隊(duì)，這段經(jīng)歷可參見 《少年凱歌》一書。云南省西雙版納農(nóng)墾局當(dāng)工人。
陳凱歌中學(xué)就讀于北京四中。1970年參軍，1974年復(fù)員轉(zhuǎn)業(yè)，1976年到北京電影洗印廠工作。1978年，陳凱歌考入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。
八十年代
1982年4月，畢業(yè)分配陳凱歌被分配在剛成立不久的北京兒童電影制片廠。
1984年陳凱歌被借調(diào)到廣西電影制片廠。1984年7月下旬，《黃土地》完成雙片送文化部審查，電影界一直爭議了約一年，直到1985年底1986年初，才得到充分肯定�！饵S土地》讓陳凱歌一鳴驚人。
1986年7月,由吳天明擔(dān)任新廠長的西安電影制片廠投資的《孩子王》搬上銀幕。
陳凱歌于1988年應(yīng)美國亞洲文化交流基金會及紐約大學(xué)的邀請，赴美訪問，并于同年獲得鹿特丹國際電影節(jié)評選20名“走向未來導(dǎo)演”第6名。3年后回國，執(zhí)導(dǎo)《邊走邊唱》，結(jié)果受到諸多質(zhì)疑。
個(gè)人作品
作為導(dǎo)演
年代名稱
1984《黃土地》
《強(qiáng)行起飛》
1986《大閱兵》
1987《孩子王》
1991《邊走邊唱》
1993《霸王別姬》
1996《風(fēng)月》
1999《荊軻刺秦王》
2002《和你在一起》
《蝶舞天涯》
《十分鐘年華老去----百花深處》
《溫柔地殺我》
2005《無極》
2007《每人一部電影》
2008《梅蘭芳》
2010《趙氏孤兒》
2012《搜索》[2]
代表作《風(fēng)月》
作為演員
年代名稱角色
1987《末代皇帝》
1996《男生女相：中國電影之性別》
1999《荊軻刺秦王》呂不韋
2001《大宅門》府衙差官
2002《和你在一起》
2009《建國大業(yè)》馮玉祥
短片
年代名稱
2002《十分鐘年華老去——百花深處》
2007《每個(gè)人都有他自己的電影——朱辛莊》
書籍作品
《少年凱歌》
《我們都經(jīng)歷過的日子》
榮獲獎(jiǎng)項(xiàng)
《黃土地》
第五屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)
法國第七屆南特三大洲電影節(jié)最佳攝影獎(jiǎng)
瑞士第三十八屆洛迦諾國際電影節(jié)銀豹獎(jiǎng)
英國第二十九屆倫敦國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演
愛丁堡國際電影節(jié)薩特蘭杯導(dǎo)演獎(jiǎng)
美國第五屆夏威夷國際電影節(jié)東西方文化技術(shù)交流中心電影獎(jiǎng)和柯達(dá)最佳攝影獎(jiǎng)
第21屆東京國際電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)（黑澤明獎(jiǎng)）
《大閱兵》
第十一屆蒙特利爾國際電影節(jié)評委特別獎(jiǎng)
意大利都靈國際電影節(jié)大獎(jiǎng)
《孩子王》
第八屆中國電影金雞獎(jiǎng)導(dǎo)演特別獎(jiǎng)
聯(lián)合國教科文組織國際影視委員會特別獎(jiǎng)
比利時(shí)電影探索評獎(jiǎng)活動(dòng)的探索影片獎(jiǎng)
第四十一屆戛納國際電影節(jié)教育貢獻(xiàn)獎(jiǎng)
《邊走邊唱》
戛納國際電影節(jié)競賽片影片
《霸王別姬》
第四十六屆戛納國際電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎(jiǎng)
第四十六屆戛納國際電影節(jié)最佳男演員提名
國際影評人聯(lián)盟大獎(jiǎng)（費(fèi)比西獎(jiǎng)）
第三十八屆亞太影展最佳導(dǎo)演
第三十八屆亞太影展最佳剪輯
紐約影評人協(xié)會最佳外語片、最佳女配角
洛杉磯影評人協(xié)會最佳外語片
美國全國影評人協(xié)會最佳外語片
第五十一屆美國全美記者協(xié)會金球獎(jiǎng)最佳外語片
第六十六屆奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)提名
第六十六屆奧斯卡最佳外語片提名
英國電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語片
日本影評人協(xié)會最佳外語片男主角
東京電影評論家大獎(jiǎng)（日本紀(jì)念世界電影誕生100周年電影評獎(jiǎng)）最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角
《風(fēng)月》
戛納國際電影節(jié)競賽片
第33屆臺灣電影金馬獎(jiǎng)最佳男女主角提名
《荊軻刺秦王》
戛納國際電影節(jié)競賽片及技術(shù)大獎(jiǎng)
《和你在一起》
第二十二屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳男配角、最佳剪輯
第五十屆圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演、最佳男主角
《梅蘭芳》
第16屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳影片、最佳新人
第27屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片
第28屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳亞洲電影提名
第59屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元影片
第13屆中國電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片、優(yōu)秀導(dǎo)演、優(yōu)秀女演員、優(yōu)秀新人男演員
《趙氏孤兒》
第14屆中國電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片
婚姻生活
陳凱歌和陳紅是圈內(nèi)人人羨慕的“甜蜜夫妻檔”，結(jié)婚十年來，他們的婚姻異常美滿，在事業(yè)上更是相輔相成。在陳紅新書《一望無極》中，記錄了電影《無極》拍攝的前前后后；同時(shí)，陳紅更以深情的筆觸講述了與陳凱歌相識、相知、相戀的過程，以及身為一個(gè)母親的幸福生活。我不喜歡用“維持”這個(gè)詞來描述婚姻，如果婚姻是用“維持”兩個(gè)字的話，這個(gè)婚姻的基礎(chǔ)已經(jīng)不存在了。我一直在體會凱歌的這句話，兩個(gè)人在婚前各自擁有一個(gè)花園，結(jié)婚以后，不是花園變小了，而是花園變大了，所以走到今天。這樣，我們的婚姻是越來越牢固，越來越好。
12月4日公映的陳凱歌最新力作《趙氏孤兒》日前在北京舉辦“藏山之夜”全球首映慶典上，陳凱歌談到自己的妻子、也是這部電影的制片人陳紅時(shí)，陳凱歌顯得頗為浪漫：“在公眾面前，我們平時(shí)都不太說對方的好。但是今天我要拽一句文詞：‘?dāng)y子之手，與子偕老’。我要拉著她[3]的手，跟她過一輩子，白頭到老。”
- 更多“陳凱歌”的新聞>>
更多“陳凱歌”的圖片>>
更多“陳凱歌”的音樂>>
更多“陳凱歌”的視頻>>
更多“陳凱歌”的搜索關(guān)鍵字>>
- 【分享給好友】【收藏本頁】【打印】【關(guān)閉】
|
|
